En 1999 se inaugura uno de los proyectos más emblemáticos de Berlín, se trata de la Cúpula del Reichstag, obra de Norman Foster & Partners.
Este proyecto debe ser probablemente uno de los proyectos más destacables de Foster y se ha convertido al mismo tiempo en una de las principales atracciones turísticas de Berlín.

Es precisamente este aspecto algo que me parece muy destacable. La arquitectura y la generación de una obra emblemática despojada de frivolidades es la manera de enfrentar la renovación del Parlamento Alemán y con ello volverlo un edificio público de interés y uno de los más visitados de Berlín.

La cúpula de Foster será la reconstrucción de la cúpula original del edificio, a menor escala que la original, obra del arquitecto alemán Paul Wallot, quien ganara el concurso para construir el edificio y que fue destruida durante los bombardeos aliados en la Segunda Guerra Mundial, lo cual añade al edificio una fuerte carga simbólica e histórica para el pueblo alemán

A mi juicio se realiza un proyecto simple y preciso en lo formal (guardando las complejidades técnicas) y que es capaz de activar y volver atracción turística y urbana a un edificio de gran relevancia nacional.
La lógica a mi modo de ver es diferente de otras estrategias comparables que se han realizado en diferentes ciudades, donde el edificio busca ser un elemento único, llamativo y singular, como es el caso del Guggenheim de Bilbao por ejemplo.
En el caso del Reichstag la intervención es menor y precisa, mucho más fina y cuidada materialmente.

La cúpula se vuelve un elemento de recorrido a partir de 2 grandes rampas que otorgan nuevas vistas de la ciudad y al mismo tiempo iluminan naturalmente la sala principal del parlamento mediante un complejo embudo de espejos.
El edificio se completa con una gran celosía móvil que evita el ingreso de luz directa a la cúpula evitando el sobrecalentamiento de la estructura y que podemos entender como un sello de la arquitectura hi-tech y sustentable que ha perseguido Foster en su carrera y a mí parecer lo más cuestionable del edificio.

Finalmente lo que me interesa recalcar es la estrategia política de emplear la buena arquitectura y al proyecto como manera de potenciar un edificio público, volverlo una atracción urbana y llenarlo de vida y visitantes de manera democrática y gratuita mediante una operación simple como es la construcción de un recorrido sin fin último y pensado como una experiencia de ocio.

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La novedosa propuesta experimental del diseñador español Martín Azúa consiste en un volumen habitable de prestaciones básicas, plegable, inflable y reversible fabricada en poliéster metalizado y que responde al calor del cuerpo o del sol.

Fue presentada en diversas exposiciones en Nueva York, Alemania y Barcelona y hoy forma parte de la colección del MOMA de Nueva York.

Nuestro hábitat se ha convertido en un escenario para el consumo, en el que un ilimitado número de productos satisfacen una serie de necesidades creadas a partir de unas relaciones complejas y difícilmente controlables.

Culturas que guardan una relación más directa con su entorno nos demuestran que el hábitat puede ser entendido de una manera más esencial y razonable.

Aprendiendo de estas actitudes y utilizando la más avanzada tecnología, propongo una casa casi inmaterial que se hincha a partir del calor de nuestro propio cuerpo o del sol, tan versátil que dándole la vuelta nos protege del frío o del calor, tan ligera que flota y que, además, se puede plegar y llevar en un bolsillo. Una vida en tránsito sin ataduras materiales. Tenerlo todo sin tener apenas nada.

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Arquitecto: Marco Casagrande
Jefe de Proyecto: Nikita Wu
Equipo de Diseño: Frank Chen, Yu-Chen Chiu, Shreya Nagrath, Arijit Sen
Cliente: JUT land development group
Superficie: 270 m2 / largo 34 m / ancho 12 m / alto 8 m
Fotografías: adDa

Ubicada en una zona altamente industrializada de Taipei, Cicada es simplemente una estructura de bambú en medio de un parque, encajonado literalmente entre carreteras y vías elevadas. Marco Casagrande buscó crear una estructura que pareciera fuera de lugar – tanto en términos de época como de materiales.
La estructura está hecha de un marco de bambú doblado que se construyó poco a poco, tejido como un gran canasto que emerge desde una base de gravilla, tierra y roca.

egetación plantada en la base de la estructura sube poco a poco por su entramado, tejiendo su camino entre las rejillas de bambú. A medida que la hiedra crece, Cicada se verá cada vez más natural – como una choza indígena de otro país o de otro tiempo.
Mientras los visitantes caminan en el interior, el urbanismo industrial de Taipei se desvanece lentamente. Bancos rústicos y un pozo de fuego están dispuestos dentro de la estructura, sobre piedras blanca. La vegetación y los muros de bambú permiten el ingreso de la luz filtrada, difuminando el paisaje urbano circundante.

El bambú también genera sombra en el interior, manteniendo una conexión con el sol. Tragaluces elípticas se tejen en el techo, permitiendo el ingreso del aire y dando al interior una visión de la luna en la noche. El tragaluz también funciona como una chimenea para el paso del humo cuando la hoguera se enciende. El humo también se comunica con el paisaje urbano exterior.
De esta manera Marco Casagrande infunde un soplo de arquitectura sustentable orgánica en un área asfixiante. Los residentes del área y los visitantes pueden tomar un descanso de la vida de la ciudad y relajarse en su interior.

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La estructura total – que conforma seis parasoles de forma fúngica
– mide aproximadamente 150 metros de largo, 75 m de ancho y 28 m de
alto, a partir de una retícula ortogonal de 1.5 x 1.5 metros.

Las investigaciones de los ingenieros de Arup, extrajeron  el modelo
geométrico en 3d de los arquitectos para hacer en análisis estructural,
el que permitió definir el material de construcción de la estructura en
base a madera micro laminada Kerto, compuesta por láminas de abeto de 3
mm de espesor obtenidas por desenrollo y encoladas para formar grandes
paneles, logrando una elevada resistencia mecánica.


Jan Peter Koppitz, ingeniero de la compañía cuenta: “Como el cálculo
estructural requería de un análisis en 3D de gran complejidad compuesto
por elementos finitos, desarrollamos un programa iterativo capaz de
determinar el espesor de los elementos de madera en cada una de las
uniones de la estructura para su adecuada optimización. Finalmente, los
datos del modelo en 3D del arquitecto se integraron junto con nuestros
datos y con el modelo virtual del contratista de la madera”.

De esta manera, el Metropol Parasol se compone de más de 3.000 piezas
unidas a través de barras de acero encoladas, montadas en obra y capaces
de soportar las altas temperaturas de Sevilla.
El canto de los elementos de madera depende del funcionamiento
estructural del total, variando de los 30 cm en la zona perimetral a los
3 metros en las zonas de la transición hacia los troncos.
El espesor de las piezas también es variable entre los 7 y los 22 cm.
Toda la madera micro laminada está protegida de un revestimiento de
poliuretano de 2 a 3 mm., impermeable pero que permite la transpiración.

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Realised as an extension to the existing premises of one of Denmark’s leading financial services companies, Nykredit, this slanting parallelogrammically-shaped building has been developed by the Danish architectural practice schmidt hammer lassen architects. Named the Best Structural Design of the Year at last year’s LEAF Awards, the 6,850-square-meters glass-clad structure rests ‘on a single point and a single line’ while studio’s ‘holistic approach to the environmental strategy enabled ’to combine a completely transparent office building with an exceptionally low energy-consumption at 70 kWh per square metre.’

More about the project:

‘The extension to Nykredit consists of a new building – the Crystal – sited northwest of the existing Nykredit premises. Freestanding on the site, it reads as a transparent, geometrical, glazed form which floats as a visually light, crystalline structure above the plaza. In terms of both form and scale, the building is intermediate between the city and the harbour, and harmonises with neighbouring buildings. The interior of the building is constrained by the demands of functionality, flexibility and efficiency.’

‘The building’s multi-faceted glass façade reflects both daylight and the immediate surroundings, but the double-glazing also features an integrated sun screen that allows the building to adapt to changing light conditions. In addition, the outer glazing system includes a subtle silk print design that both mitigates solar ingress and will also enliven the ambience of the harbour area.’

‘The typical floor plan is disposed in a Z-shape around two atria, which ensures that all workstations are well lit and enjoy a view. The disposition of the plan allows the accommodation of open plan, separate offices or meeting rooms. The building is primarily supported by a rhombic construction system placed immediately inside the façade. The system functions both as an architectural element while also allowing the building to dispense with pillars.’

Posted by Malgorzata Stankiewicz on 09.01.2012 - Tagged as: Copenhagen, Denmark, Office, schmidt hammer lassen